此玉舞人为白玉。沁有土黄色。人物立姿：右袖下甩，左袖山扬，飘于头上；长袖舞动，下垂，打侧裙角上卷，以状舞女飘逸之情态；腰部左右两条飘带向上内卷。双袖饰绳纹，战国玉舞女多饰绳纹。袖端为牵牛花状，左右袖头的两端确所变化：上扬之袖缘为弧状，两端沿弧线内巷为尖状，近似云纹状。头上臂右侧处分叉而下弯，整个分叉的袖端变化。与汉代流行的龙凤尾分叉的形状相仿佛，而汉代有的玉舞人之袖端的确为龙首或凤首，可见此造造型亦是汉代的流行款式，下部的袖缘则是平齐，袖端内侧上卷，外侧下坠，与裙相连。一个袖缘平直，一个袖缘弧弯，局部变化微妙，构思细致，力求变化。

  裙下部饰三条不完整云纹，上部有内卷云头，下部为伸展下来的直线，终于裙底缘。云纹从右至左，渐次增高，似卷起之波，一波高于一波，以状薄裙在婀娜舞步中轻盈抖动、递进而行之态。可见匠人体验舞女舞姿之于精微奥妙之处，并予以绝妙的表现。古玉的形象如此为我们记录了古人的情趣与绝技，|让我们能够鉴赏它，正是我们的福分。

  舞女的头部不拘一格。战国的舞女发型左右对称，此舞女的发型，向右侧飘洒，而左侧却像齐崭崭剪去了对称的发束。何以要如此雕镂?我们一看头部的镂雕部分，便会马上明了玉匠的独到心。如果头发左侧保留琢去的发柬，使之左右对称，对称则对称，但是头部左侧便显得拥挤，而目，要使其与右侧卷起的发端对称的左侧卷起的发束，完整便不可能，因为完全没有空间安排，因为扬起之臂离脸部较近。因此剪琢去左侧的发束，既是玉匠的大胆操作与革新，又是技艺手段高超的处理。如此分析，我们认为已经接近汉代古人的初衷了，不知汉代古人是否满意如此之推理。